Oldenburg, März Mösenschleim, Hurensöhne sind so Worte, die aus den Lautsprechern purzeln, vom "Fotzen-Helmi" ist die Rede. Nebel wird in die Bühnenluft gehaucht. Zwei Frauen inszenieren ihre Brüste, Pobacken und Scham zu Softporno-Kalenderposen. Als Möhren zur Klitorisstimulation angesetzt werden, schleichen etwas weniger nackige Darsteller herein, tragen aus Schaumstoffresten gebastelte Puppen in Blumengestalt und becircen ein ebenso knautschiges Bienenobjekt. Verheimlicht auch den Leistungsdruck nicht. So wie hier im Schlendertonfall vorgetragen und mit dem Sponti-Charme des betont Unfertigen dargeboten, wirkt der Abend angenehm entheikelnd. Aber auch unangenehm ungeordnet. Es werden Geschichten, ach was, Geschichtchen, ach was, Einfälle für Geschichtchen locker Kaiserstr Schwarze Oldenburg Huren und als Revue Kaiserstr Schwarze Oldenburg Huren. Mit wenig Bewegung. Da Bondagekünstlerin Dasniya Sommer dabei ist, wird viel gefesselt und mit SM-Utensilien hantiert. Zum Beispiel an Gulliver. Während das Ensemble ihren Körper mit Bindfäden arretiert und die Haare an den Boden tackert, erzählt sie von Feminismus und der Befreiung der Frau in den revolutionären Zeiten Russlands, "Gleichstellung per Gesetz", wirft Helmi-Mastermind Florian Loycke einschränkend ein. Ebenso gebrochen die Mitteilung Gulliveras, sie habe sich bereits mit sieben Jahren emanzipiert — weil ihre Eltern nie zuhause waren. Auch wenn die Bühnendialoge Helmi-typisch so wirken wie am WG-Küchentisch dahingesagt, ist ihr aktuelles Projekt nicht mehr nur purer Jux und anarchistische Dollerei. Einerseits gibt es immer wieder starke Bilder — wenn das Team beispielsweise als Zombies ihres Sexus wie "The Walking Dead" in Zeitlupe abgehen. Andererseits stehen die Bühnenfiguren immer wieder erfrischend ernsthaft als Darsteller ihrer selbst auf der Bühne. Klaas Schramm erzählt vom Entlieben. Dasniya Sommer erklärt ihre sexuelle Orientierung mit traumatischen Erfahrung als Schauspielnovizin. Und darf daraufhin gefesselte Männer peitschen und dabei rülpsen. Florian Loycke manifestiert die Abkehr von der "völlig überbewerteten vorderen Körperhälfte" — und die Hinwendung zur Frauen und Männer gleichstellenden Rückfront. Inklusive Lobpreisung des Anus. Nur ergibt sich aus all den salopp theatralisierten Zeichenresten und ironischen Infragestellungen bei konsequentem Ignorieren aller Regieregeln nichts Neues. Schnipsel bleiben Schnipsel. Nackt einfach nur nackt. Dabei sollte ein "Meilenstein auf dem Weg ins Stadttheater der Zukunft" erlebt werden. Behauptete jedenfalls Oldenburgs Staatstheaterchefdramaturg Marc-Oliver Krampe, der mit den Helmis sein "Banden! Festival neuer performativer Allianzen" eröffnete. Um es runterzukühlen, hat er schon eine Spielzeit unter das Motto "Gemeinsam weniger erreichen" gestellt — und die Premierenzahl reduziert. Mit den "Banden! Es gelte das Ableben des Literatur- und Regietheaters zu forcieren und durch performative Formate zu ersetzen, so sieht Krampe das Stadttheater gerettet. Also lüftet er dort erstmal durch, mit Verstärkung aus Hildesheim, wo er am Institut für Medien, Theater und populäre Kultur studiert hat. Neben einem Best-of von Hildesheimer Produktionen sind die "Banden! Beide behaupten die gemeinsame Autorenschaft aller beteiligten Künstler. Denn beim Banden-Bilden geht es Krampe zufolge vor allem um die gegenseitig inspirierende Kooperation von Performern Hildesheim — und professionellen Schauspielern, die das können, was die Kollegen nicht können: mimetisch hoch differenziertes Rollenspiel. Normalerweise erfahren Darsteller am schwarzen Theaterbrett, für welche Rolle sie sechs, acht Wochen unter besonderer Berücksichtigung der literaturwissenschaftlichen Hinweise der Dramaturgie an einem Konzept zu proben haben, das der Regisseur zum Text eines Schriftstellers entwickelt hat. Für die "Banden! Und fingen Kaiserstr Schwarze Oldenburg Huren null an. Was Theater ist, sollte erst einmal herausgefunden werden. Eigenes Erleben, mögliche Stückinhalte, Spielmöglichkeiten, Arbeitsweisen wurden diskutiert. In Phase 2, Recherche, guckte jeder in sich hinein, auch ethnologisch in die Welt hinaus und googelte durchs Internet, um seine Fragen an sein Thema zu klären. Zusätzlich gab es Workshops zu Live-Art, Medienkunst und einen Crashkurs mit She She Pop zu kollektivem Arbeiten und Projektentwicklung.
Der Projektfonds des Deutschen Übersetzerfonds unterstützt Kultureinrichtungen, aber auch Akteure der freien Szene, die das Übersetzen als Kunst oder auch als soziale Praxis in den Mittelpunkt von Veranstaltungen, Workshops und digitalen Angeboten stellen. Eingetragen von km Check am Vincent O. Die Leyla war in natura meiner Meinung nach deutlich molliger als sie auf den Bildern auf der Homepage erscheint. Der Deutsche Übersetzerfonds erstrebt keinen Gewinn. William Hussey: Letztendlich waren wir auch nur verliebt, dtv — aus dem Englischen von Alexandra Rak.
Geschichte
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